早在1999年《徽州女人》杀青之前，“郑小姣”、“女附马”、“孟丽君”等，一个个美轮美奂、婀娜多姿的女性艺术形象，已经把韩再芬推上了黄梅艺术的巅峰。

然而，韩再芬毕竟不是严凤英。在严凤英时代和黄德新时代，演员可以在自己的领域内精耕细作，臻于化境，一部好戏便可殊荣加身，甚至饮誉终生。

而在韩再芬时代，在这个艺术功利化、观众边缘化、审美快餐化、竞争白热化的时代，对于身处“一地鸡毛”中的黄梅戏，一位艺术家要想再造巅峰、精进毫厘，就必须知难而上、坚如磐石，敢于付出更多的常人难以想象的努力。

恰巧，韩再芬就是这种人。于是乎，黄梅新剧《徽州女人》轰然出炉。

可能令韩再芬也意想不到的是，《徽州女人》的价值已经超越了剧种成功创新的本身，无论是对黄梅剧、对韩再芬、还是对徽文化，甚至是对“女性学”，都有着非同一般的显性及隐性意义，这显然是一部我们可以从多个角度来解读的艺术精品。

韩再芬凭借炉火纯青的艺术功力，佐以潜山女子的幽兰蕙质，让尘封了近百年的“徽州女人”，巧笑盼兮而又无限怨艾地站到了人们的面前。

韩再芬有自己的理想追求，她不断在寻求艺术上的突破，她希望黄梅戏不仅有《天仙配》、《女驸马》，还应该有属于今天的作品。于是，她参与创意、策划了《徽州女人》和《公司》。与唯美飘逸的《徽州女人》相比，《公司》更写实、更现代，触及到现实生活中可气、可笑、可叹的方方面面。

“我对黄梅戏的忠诚就像徽州女人对她男人的忠心一样，坚持下来十分自然。”韩再芬如是说。

韩再芬对艺术创作有自己独到的认识：现在戏曲必须积极争取年轻观众，只有寻找当今社会的热点元素、关注年轻观众的审美取向、最大限度借鉴其他艺术的精华才能吸引年轻人。

韩再芬对徽商精神当代价值深刻而独到的理解，使得她的艺术道路越走越宽，越走越远。这些年通过不断的尝试，汲取其他艺术的不同元素，为传统的黄梅戏注入了新鲜血液。

社会生活中的韩再芬，2005年当选为中国戏剧家协会副主席，安庆市文化局副局长，同年12月任安庆再芬黄梅艺术剧院院长。如今戏剧市场不景气，有人不理解她为什么还留在一个市级剧团，可谁能理解她那份难以割舍的情感？安庆文化改制，为增加品牌效应，决定以再芬为剧团命名，真不知又给她这副柔肩上增添了多少重担？

不管怎样，我们有理由相信，再芬这朵梨园奇葩，和她的艺术剧院必将释放出绚丽多彩的光芒！